THE EYE

Quel est l'intérêt pour des réalisateurs français de quitter la France si c'est pour aller y tourner des remakes, encore des remakes, toujours des remakes ? Si la réponse est "pour montrer ce qu'ils savent faire, se couler dans le moule et pouvoir faire ensuite tout ce qu'ils veulent", alors Xavier Palud et David Moreau vont devoir revoir leur copie. The eye ne risque pas de leur apporter la reconnaissance voulue, contrairement à ce qu'avait réussi Alexandre Aja avec La colline a des yeux. Non seulement le film n'apporte rien de plus que le correct-mais-sans-plus original des frères Pang (spécialistes du navet et de la redite depuis), mais il s'embourbe rapidement dans les ornières les plus conventionnelles du cinéma hollywoodien.
L'intérêt principal de The eye, c'est qu'un tel sujet (une aveugle subit une greffe et commence à avoir d'étranges visions) se prêtait à un maximum d'expérimentations visuelles et esthétiques. Alors que dans le tolérable Ils ils avaient plutôt bien joué avec les ambiances et les lumières, le voyage outre-Atlantique de nos deux frenchies semble leur avoir coupé les pattes. The eye est un travail purement scolaire, champ - contrechamp - insert qui fait peur - passage à la scène suivante. Terriblement prévisible, le film ne fera sursauter que les plus gourdasses d'entre nous, et ne donnera à réfléchir à personne, tant le scénario (copie conforme du scénario original, ne parlons pas d'adaptation) peine à donner une résolution à ce point de départ si intrigant.
Vide scénaristique + no man's land visuel = ratage : une équation qui s'applique parfaitement à cet Oeil désossé de ses enjeux. Reste une Jessica Alba plutôt habitée, et dont il faut saluer l'acharnement à faire entendre au monde entier qu'elle est une actrice avant d'être une jolie-poupée-en-bikini-dans-un-film-sur-deux. Après avoir incarné une femme invisible dans le diptyque concon de Tim Story, elle est ici une aveugle. Comme si elle ne cessait de courir après ses problèmes d'image... Voilà le genre de réflexion que l'on a tout le temps d'approfondir devant The eye, qui laisse au spectateur un temps de cerveau disponible à faire pâlir d'envie ce cher Patrick Le Lay.
3/10

ILS

Décidément, il ne fait pas bon séjourner en Europe de l'Est. Après le musée de la torture dans Hostel, voici le harcèlement moral (puis physique) de Ils.
Deux personnages, à peine plus. Un jeune couple français installé en Roumanie depuis 3 mois va vivre la nuit la plus effrayante de son existence.
Pour entrer dans Ils, il faut bien sûr avaler quelques couleuvres. D'abord un prologue sans lien avec la suite, placé là juste pour le petit coup de flip de bienvenue (c'est assez raté, qui plus est). Ensuite le fait qu'un jeune couple dynamique vienne s'installer dans une vieille bicoque pourrie au milieu de nulle part, une baraque avec une demi-douzaine de greniers inquiétants et inexplorés.
Passés ces quelques obstacles à la crédibilité, Ils se révèle être un petit film d'angoisse assez appréciable, dont la prétention est à la hauteur de ses moyens (c'est-à-dire minime) mais qui parvient par moments à être aussi efficace que bien des grosses machines pleines de fric.
Dépouillé, assez lent (surtout au début), Ils joue beaucoup sur l'économie d'effets et de moyens. La réussite dépendait fortement de la prestation des deux acteurs principaux. Heureusement pour le duo de réalisateurs, Olivia Bonamy et surtout Michaël Cohen s'en sortent très bien. On a peur pour eux et avec eux.
Pour ne pas lasser son monde, ce qui se produit souvent dans ce genre de film, Ils a la bonne idée de livrer deux films en un. D'abord l'assaut de la maison, au crescendo très attendu mais rondement mené. Ensuite la traque nocturne, avec une lampe de poche pour seul éclairage (d'où les comparaisons un peu hâtives avec Le projet Blair Witch). C'est court (même pas une heure vingt) et c'est très bien comme ça. Et ça finit sans fausse note, malgré un bref épilogue trop explicatif, qui nous explique noir sur blanc qui "ils" sont alors qu'on avait compris depuis un moment.
Sans être révolutionnaire, Ils contribue à la (re)naissance d'un certain cinéma de genre qu'on n'était plus habitué à voir en France. C'est déjà énorme.
6/10