FAIS-MOI PLAISIR !

Le style Mouret est-il fait pour durer ? C'est la question qui se pose à l'issue de Fais-moi plaisir !, son sixième long, toujours amusant mais qui semble amorcer une possible érosion chez l'auteur. Chez Mouret, il est encore et toujours question d'un type un peu gauche, régulièrement surpris de séduire de belles femmes, et qui finit par ne plus savoir où donner de la tête. Première approche, rituels amoureux, tromperie ou pas tromperie... Avec un ton tout particulier, quelque part entre Rohmer et le théâtre de boulevard, il pose un regard observateur et délicat sur les mécanismes de la relation homme-femme. Seulement voilà : qui connaît un peu Emmanuel Mouret risque de trouver que l'auteur se répète, et qu'il se fait à la fois moins drôle et moins précis.
On a beaucoup cité Blake Edwards et sa fameuse Party comme référence évidente de la première partie du film. Et c'est un fait : invité - pour ne pas dire parachuté - à la soirée organisée par la fille du président de la république, Jean-Jacques (prénom peu courant pour un héros) multiplie les boulettes et les incivilités involontaires, à la manière du personnage de Peter Sellers. La comparaison tourne court : quand Mouret acteur passe dix minutes avec un morceau de rideau coincé dans la braguette, on comprend que c'est parce que Mouret auteur n'a pas su trouver l'inspiration suffisante pour donner du rythme et du ressort à son film. Heureusement que, comme d'habitude, les actrices sont si charmantes et bien castées, notamment une Deborah François assez surprenante.
La deuxième partie ressemble quant à elle à un film érotique façon M6 (impression renforcée par le titre), mais épuré de toutes ses scènes de cul. Qu'il se retrouve assis sur un lit avec une soubrette penchée sur son entrejambe et une femme de pouvoir qui le masse, ou qu'il se retrouve coincé dans une chambre avec une demi-douzaine de jeunes femmes en nuisette, le héros ne parviendra jamais à conclure, et c'est là le gag récurrent d'un film qui renoue hélas un peu trop avec l'humour un peu foireux des premiers Mouret - dont l'affligeant Promène-toi donc tout nu !. S'il reste çà et là quelques envolées fort amusantes, si la maladresse chronique du personnage a quelque chose de délicieux, c'est tout de même un peu court pour un réalisateur qu'on avait trouvé bien plus en forme dans ses deux précédents films. Coup de mou passager ou nécessité de passer à autre chose ? Seul l'avenir nous le dira. Mais un film qui rend Judith Godrèche supportable ne peut pas être totalement mauvais.

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Fais-moi plaisir ! d'Emmanuel Mouret. 1h30. Sortie : 24/06/2009.
Critique publiée sur Écran Large. Autre critique sur Une dernière séance ?.

LE GRAND ALIBI

Une affiche rappelant le Cluedo et les romans noirs d'antan : c'est le premier élément du gigantesque piège tendu par Pascal Bonitzer. Après quatre films très auteuristes, allant de plus en plus loin dans l'exploration des tréfonds de la médiocrité humaine (et surtout masculine), il semblait étonnant de voir le cinéaste se charger d'une adaptation planplan d'Agatha Christie, suivant apparemment la voie ouverte par Pascal Thomas. Et en effet, si Le grand alibi a tout pour entrer dans la catégorie "polar sénile", il suffit de gratter un peu pour découvrir un tout autre film.
On s'en rendra compte lors d'une conclusion rendant implicitement hommage à Hitchcock : l'intrigue policière et l'identité du coupable n'intéressent guère Bonitzer. Si le flic joué par Maurice Bénichou mène effectivement l'enquête, nous n'en verrons à l'écran que ce qui permet de cerner un peu mieux les personnages et leur véritable nature. Faussement tranquille, Le grand alibi est d'abord un film sur la mémoire, le souvenir et ce qui se produit lorsque tout cela s'efface. Amnésies partielles et omissions sont le lot de cette ribambelle de personnages, sans doute un peu trop nombreux pour se révéler pleinement, mais tous aussi intéressants qu'excellemment incarnés. En tête de ce joli casting, un Mathieu Demy très en forme, et une Caterina Murino jouant idéalement de son statut trop idéal de femme fatale.
Évidemment, Le grand alibi frustrera l'amateur de polars à l'anglaise et d'intrigues alambiquées. Mais il ravira les amateurs de Bonitzer, qui inscrit son film dans la lignée des précédents, en moins complexe et torturé toutefois. Rythmé par des dialogues souvent brillants, le film est une vraie curiosité, une bizarrerie hors du temps, comme une version assez réussie des dernières tentatives de Pascal Thomas.
6/10
(également publié sur Écran Large)

CHANGEMENT D'ADRESSE

Emmanuel Mouret est sans doute un type charmant, mais il ressemble au résultat d'un croisement entre Dingo et Emmanuel Chain. Par le passé, son air benêt et sa voix fluette l'ont souvent rendu prodigieusement agaçant. D'autant que son cinéma, rohmerien par excellence, n'était pas vraiment de nature à séduire le spectateur en quête de consistance.
Ce Changement d'adresse sentait l'effet de mode. Il n'y a qu'à observer le casting : un chanteur un peu beauf mais faisant partie de l'inconscient collectif, la blonde la plus célèbre de France et une petite actrice qui monte. En fait, lorsqu'ils apparaissent à l'écran, Dany Brillant, Frédérique Bel et Fanny Valette sont comme des évidences, et on n'imagine pas une seule seconde que leurs personnages puissent exister sans eux. Première surprise : Mouret est devenu un vrai directeur d'acteurs.
Changement d'adresse est une comédie romantique légère, du Rob Reiner avec un ton à la Rohmer, l'ennui en moins. On prend un réel plaisir à suivre les tribulations de David, professeur de cor ("de corps? non, de cor") partageant un appartement avec une ingénue bonnasse croisée dans la rue. Mouret a ciselé ses dialogues : les doubles sens affluent, les jeux sur les mots sont légion, et miracle, on rit. Deuxième surprise : Mouret est devenu drôle.
Il est assez difficile de définir ce qui a fait passer Emmanuel Mouret de réalisateur ringard (ses premiers films n'étaient vraiment pas terribles) à auteur délicat. Sans doute de la maturité et du travail. En tout cas, Changement d'adresse est un charmant badinage où tout le monde, des comédiens aux spectateurs, semble s'amuser follement. Et si Mouret n'est décidément pas le meilleur acteur du monde, il commence presque à devenir attachant dans son rôle d'éternel gaffeur (beaucoup de gags visuels discrets, presque imperceptibles, font de lui un Pierre Richard en mode mineur). Il est de plus très amusant de constater que, comme l'un de ses modèles Woody Allen, Mouret se donne toujours le beau rôle et se tape toutes les beautés du film. C'est étonnant à dire, mais c'est la vérité : on reprendrait bien une tranche de cet excellent petit gâteau.
7/10