LA VIE DEVANT SES YEUX

Il y avait de quoi attendre impatiemment le retour de Vadim Perelman, auteur d'un très beau House of sand and fog. La vie devant ses yeux sentait le film ambitieux, filmant sur deux époques le portrait d'une jeune femme marquée à vie par une tuerie façon Columbine. Une tuerie dont Perelman ne se sert finalement que pour faire monter une sorte de suspense assez putassier, jouant le jeu du "qui mourra / qui mourra pas" en revenant sur la même scène tous les quarts d'heure. Dans un thriller, pourquoi pas ; dans un drame, ça fait désordre.
En fait, la vie devant ses yeux a transformé en défaut tout ce qui faisait le sel de House of sand and fog : le filmage précieux est devenu chichiteux (on n'en peut plus de ces gros plans sur des fleurs), et la profonde tristesse qui s'emparait du personnage de Jennifer Connelly bascule ici dans l'artifice le plus complet. Impossible de croire une seconde au personnage d'Uma Thurman, qui nous est d'ailleurs présenté au gré d'une série de scènes platissimes. La partie Evan Rachel Wood est plus intéressante, mais schématise grossièrement l'opposition entre l'héroïne (une marie couche-toi là, pour résumer) et sa meilleure amie (une grenouille de bénitier, pour résumer aussi).
Reste alors à se concentrer sur le pourquoi du comment. Car le film de Perelman n'est pas livré clé en main, mais livre les informations façon puzzle pour nous permettre de le reconstituer. L'aberration de l'ensemble prend forme dès la première demi-heure du film, puisqu'il est facile de comprendre ce qui sera lourdement expliqué une heure plus tard. Une conclusion un peu con, qui montre qui plus est que le mauvais film vu précédemment n'est qu'une sorte de vue de l'esprit, et qu'il n'y avait donc aucune raison de s'y intéresser. Même s'il n'est pas franchement détestable, La vie devant ses yeux est un bon gros ratage à oublier rapidement.
3/10

UN MARI DE TROP

Impossible de le nier : Un mari de trop est une comédie romantique de plus, qui finit comme on l'imagine, et avec plein de bons sentiments à l'intérieur. Et la présence de Griffin Dunne derrière la caméra n'avait rien de bien rassurant : Dunne, c'est quand même le mec qui a pondu Addicted to love et Les ensorceleuses, deux machins aussi sirupeux que mal foutus. D'où une agréable surprise devant ce Mari de trop qui ne s'inscrira pas au panthéon des romcoms, mais offre un spectacle assez enjoué et moins cucul que son affreuse affiche française ne le laisse penser.
L'atout numéro un du film se nomme Uma. Elle exploite merveilleusement un personnage en forme de fantasme masculin, celui de la bourgeoise qui se décoince progressivement jusqu'à révéler un tempérament de feu. Et en effet : belle, explosive, irrésistible, elle nous donnerait envie de la suivre n'importe où. Face à elle, Jeffrey Dean Morgan est un pompier vengeur très convaincant, icône romantique en puissance (les plus beaux épisodes de Grey's anatomy, c'est à lui qu'on les doit) et allure rassurante de bûcheron canadien. Un duo qui fonctionne mieux que bien et rend les quiproquos et autres passages obligés plus que supportables. Quelques scènes extrêmement drôles (dont celle de la dégustation de gâteaux) renforcent de minute en minute le capital sympathie du film.
Comme toujours lorsque les comédies romantiques manquent d'originalité, la dernière demi-heure d'Un mari de trop est la plus pénible. Ces instants où chacun est dans son coin, persuadé d'avoir perdu l'amour de sa vie, donnent envie de presser la touche "avance rapide" pour passer à la suite, c'est-à-dire un rabibochage in extremis. Celui-ci est assez joli, d'autant qu'il évite pour une fois de rendre la troisième roue du carrosse (un Colin Firth toujours très classe) antipathique ou pathétique. Une conclusion qui confirme le caractère très recommandable d'Un mari de trop, de loin le meilleur film de Dunne, comédie confortable et idéale pour y emmener son nouveau rencard.
6/10
(également publié sur Écran Large)

MA SUPER EX

Partant d'une idée assez rigolote (et si vous-sortiez avec une super-héroïne? et si vous la larguiez et qu'elle n'était pas contente?), Ma super ex est d'abord une comédie qui prend son temps. Avant d'arriver aux évènements annoncés par le titre (quand G-Girl s'énerve sec et décide de se venger), Ivan Reitman met quand même près d'une heure. De là à dire que l'accroche du film est mensongère, il n'y a qu'un pas.
Car Ma super ex commence par le commencement. Il y a la rencontre, les premiers rendez-vous, la confusion des sentiments... Le tout du point de vue du personnage de Luke Wilson, qui s'il peut être très bon lorsqu'il est dirigé, peut aussi être aussi impressionnant qu'une endive tiède lorsque non. Du coup, c'est mou, et on piétine en attendant de plonger dans le vrai sujet du film. Lorsqu'arrive Uma Thurman, délicieux fantasme sur pattes, on pense être enfin servi. On sent la peste qui se cache derrière la bienfaitrice. Et on prie pour qu'il la quitte instamment.
Au bout de cinquante-cinq minutes, c'est donc fait. Reste une demi-heure pour voir comment la belle va se fâcher. Et là, nouvelle déception. N'attendez rien de plus que ce que vous avez vu dans la bande-annonce (le requin en pleine face, la voiture défoncée) : Reitman fait du remplissage pour ne pas faire enfler le budget effets spéciaux, et nous plante en fin de course avec un imbroglio kryptonito-sentimental aussi tiré par les cheveux qu'inintéressant.
C'est bien dommage : Ma super ex aurait pu être une comédie hilarante et échevelée. Mais il y a bien longtemps que Reitman ne croit plus au potentiel de ce qu'il filme, et qu'il se contente de poser sa caméra et d'aligner les gags balourds sans chercher à les mettre en valeur (comme en témoigne le tristement nul Evolution).
3/10